電影《水漾的女人》影評：走向人性還是神性？

你愛藍色，也會愛水漾的女人。水面是生死的界限，水下是夢幻的場，也是純潔的愛。被水沖刷是愛的潮水的洗禮，人的心靈的愛，是紅色的眼眶中的淚水。你好，水漾的女人，水的精靈，回歸水的母體，包裹你，終結而溺斃。

故事的創作平靜而又具備悲傷的底色，一對愛人的相遇，同時也是一對愛人的分裂。不同於藍色之中的交響曲，被偉大音樂家創作中卻突然被街頭的流浪漢吹響。水漾的女人中的意外是有跡可循的，一種隱喻和暗示。工業潛水員的雕像、復活節島的塑像、摔斷的腿、潑在牆上的紅酒、刻在湖底石碑的UNDINE，這是極強的宿命線的體現。但也與交響曲類似的是，那通被「證實」不存在的電話，你相信它存在嗎？我信，我當然信，唯有愛情是極強的神性，可以超脫。就如同水漾的女人走入湖中的一刻，與此同時，病床上的克里斯朵夫突然驚醒。

這個情節不少見，但有意思的是，它的出現久違地讓人覺得走向陌生而又符合神性。導演一開始以女神的名字命名，相遇和那通電話以及城市歷史的講述，讓故事具備可以走向神性的基礎。當我們認為即將是人性的命運線是，卻突然合情合理地走向了神性。

導演同時還利用女主角的講解員身份，將柏林的歷史加註其中，城市氣質彷彿是個悲哀的遊戲。這也跳脫開愛情故事中的單薄成分，讓它具備更強的宏觀視野。二人的職業稱謂落點，彷彿是現代性的隱喻，人由職業而定。

尤其喜歡兩隊情侶在大道之中擦肩而過的一段，六個鏡頭勾勒出不平靜的心緒。而在電話之中克里斯朵夫提起的時候，則再次穿插進第六個鏡頭，但角度有著微妙的區別，好像是記憶突然被激起。這如同時間線的突然拉扯、閃回，被拓展的空前深刻，卻並無流於技巧的做作。

水漾的女人的死亡讓我明白一件事情，一個角色真正的死亡，是在所有的時間上都消失了，人物不再提起，電影中不再插敘回憶，觀影中的觀眾也被其他內容牽絆。我深深地感受到他在微笑著期待新生命，也總是用想象為他建構對逝去的愛人的思念。

總結一下，就是，人性和神性在不停的掙扎，他們的愛情則是人鬼情未了。