電影《水漾的女人》影評：柏林爆款，永遠愛你不過是戀愛一時
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據說這部影片成了今年柏林爆款，首映之時更是一票難求，不負眾望拿到了金熊獎提名。
最終，以女主水漾的女人飾演者葆拉·貝爾斬獲最佳女演員銀熊獎，導演收穫費比西影評人獎告終。
隨之而來的是兩極化的評分，IMDB：5.9（十分制）與爛番茄：82%，讓人對這部影片的期待值極具下降。
但影片的神話層面仍舊十分吸引人，古歐洲傳說掌管四大元素之一的水精靈便是本片的主角。而據導演接受採訪時稱，這才是「美人魚」故事的原版。
英倫玫瑰凱拉·奈特莉曾公開表明，禁止她的女兒看《小美人魚》這樣的童話故事。美人魚這個為了愛情而捨棄一切的角色，為現代女權所唾棄。
畢竟，女性不應當為了所謂的愛情犧牲一切。不同於安徒生的美人魚，這不是一個為愛犧牲的故事，而是一個講述背叛而被殺戮的古老詛咒。
水漾的女人作為水精靈，可以選擇與凡人男子結合並生兒育女，但會失去永恆的生命。而跟水漾的女人結合的男性一旦出現外遇，她就必須將男性誘入水中淹死，並再次回到水中生活。
而導演兼編劇的佩措爾德未將故事放入婚姻，而是放入了一段戀愛中。以水漾的女人和男友約翰納斯分手開場，水漾的女人用死亡來警告男友，但明顯約翰納斯覺得這不過是柔弱女孩子的招數。
而後，她迅速結識克里斯多弗，一名在德國西部水庫區工作的工業潛水員，兩人展開了新的戀愛。
此時卻又碰到約翰納斯，他跟水漾的女人承諾要與現任分手。影片這個結構是有趣的，片頭的分手、眼下的複合均是一家咖啡館，約翰納斯相同的等待，而水漾的女人在窗戶內望著。
唯一的差別是，一眼是消失，一眼是還在。故事過半，此刻彷彿回到了原點。很有戀愛的味道，分分合合又是一場空。但隨後克里斯多弗的電話，說明這一切不過又是一場幻想。
而人總是在幻想中，閉合自己的遺憾。然而就是這一幕，與前任相逢、與現任相靠，注定成了2020年影迷的記憶點場面。「他走過時，你心跳漏掉了一拍」
也是此刻，水漾的女人發現自己從前任的感情中脫離出來。也正是此時，克里斯多弗發生了意外，生命垂危。為了救克里斯多弗，她才親手殺了約翰納斯。
克里斯多弗甦醒，而水漾的女人回到水中。再也找不到水漾的女人的他，選擇了新的戀情。即便後來，他試圖到水中尋找水漾的女人，還是回到現女友身邊。
所謂愛情，不過都是一時一刻。即便是將歐洲神話的歷史感代入到現代生活焦慮的語境中，也掙脫不開一時一刻的宿命。
沒有因為愛情而獻出生命的水漾的女人，回歸水中。最終將定情物件歸還給克里斯多弗，成全了他與現女友，而他們也將有自己的孩子。
一如安徒生的美人魚，看著他人結婚。但無需幻化成泡沫，回歸自己的生活。即便是統治一切的神，也要在愛情裡從佔有學會放手。
童話故事中，那份來到人間的執念在這部影片中被化解了。在愛裡學會愛，也許比一時一刻的爭執與復仇來得重要。
除了愛情的部分，佩措爾德將女主角水漾的女人設定為城市規劃部門的歷史學家和講解員。片中大量的筆墨，是水漾的女人給民眾講解柏林建築歷史。
而在影片的第一次講解中，也就是水漾的女人開場分手後。冷漠、理智的講解著歷史，然而就是此刻的互動「你可以透過建築模型看到你在哪嗎？」水漾的女人透過歷史的建築模型，看見剛分手的前任。
在接受採訪時，導演佩措爾德表示自己在柏林住了40年。而柏林就是一個建立在傳說中的城市，這個城市有太多Undine（水漾的女人）的痕跡，比如住宅項目Undinestrae。
而這也是影片的一個敘事基礎，模型影像與男人影像的交叉，柏林與水漾的女人的交叉，這是導演寫給這座城市的一個現代神話。
而水漾的女人這個神話存在與否，所有的敘事時而真時而幻夢，讓人百思不解。但對於佩措爾德而言，這時代的人缺少夢、以及夢想，而他想造這樣一個夢。
「這也是我拍《水漾的女人》 時想做到的效果。」現代城市裡，有一個水精靈。
導演兼編劇佩措爾德作為「柏林學派」的代表人物之一，也是當代德國重要作者導演。而「柏林學派」是與「柏林牆時代的德國電影」的代表人物相對而言的。
後者以法斯賓德、施隆多夫、和赫爾佐格等為代表。「柏林學派」這個標籤恰好代表兩德統一後新一代德國電影的復興（從《羅拉快跑》(1998)開始）。
作為新一代德國導演，他的電影總是圍繞著東德西德。如企圖逃亡的《芭芭拉》（2012）以及《過境》（2018）。
此外，他也喜歡對經典再創作。而挪用，是當代藝術最為核心的要素。這次《水漾的女人》的挪用也只是導演佩措爾德的「元素精靈三部曲」的第一部。
另外兩部，地精靈《諾姆》和風精靈《西爾芙》計劃在未來四年上映。
希望接下來的系列影片會有其他驚喜。