電影《水漾的女人》影評：【春天的放牛班】觀影團週限定觀影——
水漾的女人影評我聽到你的心跳漏了一拍。
佩措爾德的新柏林學派
《水漾的女人》是德國當代電影導演克里斯蒂安·佩措爾德（Christian Petzold）的最新作品，於今年2月23日柏林電影節進行首映。佩措爾德作為「柏林學派」（Berliner Schule）的代表人物之一，是毫無疑問的作者導演。說到柏林學派，最能詮釋其風格的莫過於它的奠定者之一安格拉.夏娜萊克（Angela Schanelec）所言：「演員放棄自己的演員身份，攝影機放棄自主性，蒙太奇放棄專治，敘事避免落入俗套。世界是它本身所該變現的那樣：原始的世界。真實性是被膜拜的偶像，它最合理的描述就是‘美’」
而佩措爾德正是這種真實性的美的信徒。當然，每個柏林學派的導演都有各自風格上的差異，佩措爾德自身風格是帶有強烈的現實主義關懷，聚焦重點在兩德統一後德國百姓個體的自我發展與自我狀態，忠於心靈和情感表達上的真實性。
近年來，佩措爾德開始嘗試在保持柏林學派嚴謹美學的同時將不同時代不同類型的文本嵌入進這種真實，其上一部作品《過境》就是代表：二戰的故事置入當代的都市。形成全新的、特異的且獨立咬合的影像空間，卻依然充斥著不可消散的真實性。當精確與日常的細節在一個虛構出來的時空中被表現，其恍惚的重疊感更具有衝擊力和致幻性，且依舊保持了忠於身體和靈魂的真實性。
團員@NanSLi說：佩措爾德的影像總會讓人有種迷人的「錯愕感」
而《水漾的女人》的架構同樣取自既往文本，其原型便是古歐洲傳說掌管四大元素的精靈之一水精靈，也是佩措爾德「元素精靈三部曲」計劃第一部。在古代的歐洲，人們相信世界是由四大元素「火、地、風、水」一同構成的，而它們對應的四大精靈分別是「Slamander、Gnome、Sylph、Undine」，其中地精靈《諾姆》和風精靈《西爾芙》就是佩措爾德另外兩部還在計劃中的作品。
比起二戰文本的代入，佩措爾德這次更為大膽的選用了神話傳說的套用，構建了一個更加魔幻和曖昧的世界。
水漾的女人的詛咒
要想更好地理解故事的情節，首先要了解的是Undine水漾的女人其『水精靈的詛咒』：傳說跟水漾的女人結合的男性出現外遇，背叛了水漾的女人愛情的話，水漾的女人便會殺死那些男性，並再次回到水中生活。不過，回歸水中的水漾的女人亦會失去由婚姻所賦予的靈魂。還有就是水漾的女人會將年輕男子誘入水中淹死，從而永遠佔有他們的靈魂，但有時候也會陷入與人類的熱戀而無法自拔。
知道了這個詛咒我們就可以清楚的明白這個故事，johannes背叛了undine，但是本應該殺死johannes的undine並沒有選擇殺死他，她內心還有一絲溫存，她選擇逃避進一段全新的戀情，但詛咒並不會因此消失。。。
和christoph在一起後，她才知道沒有誰是不可忘卻的，她真的愛上了christoph。但詛咒必須應驗，就這樣，悲劇陰差陽錯的落到了christoph身上。undine明白要想找回christoph的靈魂她就必須得殺死johannes，但殺死了johannes的undine也不得不回歸水中，失去靈魂。。。
重生後的christoph再也找不到undine，雖然他還愛著她，但生活得繼續。兩年後，他和一直喜歡他的女生在一起過上了新的生活，女友有了身孕，工作也慢慢步入正軌。但其實undine還一直深深埋藏在他的內心，無法根除，一次水下作業，undine再次現身。。。
Undine誘惑christoph下水，意圖永遠佔有他的靈魂，她愛著他，她可以在水裡跟他圓滿。看著義無反顧扎進水中的christoph，女友無能為力。悲痛欲絕之時christoph安全上岸，最後的鏡頭是undine視角的主觀鏡頭，攝影機目送christoph遠去且慢慢潛入水中，因為太愛他所以希望他能有自己的自由。
佩措爾德巧妙地用水漾的女人的詛咒來展現兩性關係和情感狀態，並且以水作為聯結，自由且細膩。
水元素
@ Polaris.J ：看完後覺得自己也被浸濕。
水是情感的情緒的，它可以平靜，也可以洶湧，所以它能象徵理性，也能象徵感性的悲（哭泣）喜（喜極而泣）。
大部分女生陷入一段戀情便無法自拔，極度感性和易傷。前後兩次同機位看街角咖啡店約翰納斯的對比鏡頭就能看出水漾的女人的前後狀態：從焦慮痛苦和害怕失去，到有了新戀情之後再面對時的冷淡理性和無所畏懼。
水的象徵之一還有女性，女性相對更加感性，所以會說女人是水做的。其實水漾的女人們要的不過是一段穩定甜蜜的戀愛關係，相比於花心的男性，女性對待情感關係更加專一。從上一段不願分手的戀情到新戀情中對信物的珍愛都能看出水漾的女人對當下戀愛狀態的珍惜和沉醉。
而義無反顧潛入湖心的男主又何嘗不是愛得瘋狂的男性呢？水還有的象徵就是欲望與性愛，從相見時浴缸破裂迸發出的黏濕荷爾蒙到相愛時湖邊濕潤纏綿的人工呼吸搶救，導演無不在利用水來表達情慾，從而進一步表現克里斯托弗的狂熱迷情。
水是母體，水孕育了他們的愛情，相反，水也是毀滅。所以出水和入水同樣也代表了新生和死亡，水漾的女人用入水的方式殺死了約翰納斯，她也失去在陸地生存的機會悄然入水。最後的入水鏡頭就是水漾的女人這段戀情的完美結束，而克里斯托弗最後的出水也是他和他懷孕女友新生活的開始。一個信物的歸還，代表一段關係的完美結束。
這個信物也是影片中最重要的符號之一，就是貫穿始終的工業潛水員雕塑。克里斯托弗的職業是工業潛水員，因此這個雕塑除了是他對女主的愛之外，更是他『自己』。
水漾的女人與雕塑的相見即引出水漾的女人與克里斯托弗的相見；水漾的女人對雕塑的珍惜亦是水漾的女人對克里斯托弗的珍惜；雕塑的破碎也預示了克里斯托弗肉與靈的破碎；水漾的女人對雕塑的修補也是後面水漾的女人對克里斯托弗肉與靈的修補。最後，雕塑完璧歸趙，一切回歸本位。
團員@野凡引用了徐志摩的情詩《偶然》：
你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉 在這交會時互放的光亮
愛情就是這樣，是一個突然且永恆的瞬間，相遇、相守、相別都不能強求。兩個人之間最重要的是產生的羈絆是在一起的那些瞬間，這種情感是分開也會存在的。正是這樣，相愛的兩個人分開也是會互相祝福。
愛情也是一個輪迴，一個漩渦，一段戀情的結束是一段新戀情的開始，也是糾纏不清的過去，這是一個自我成長自我完善的過程。正是這樣水漾的女人才會選擇殺死約翰納斯，而對克里斯托弗選擇徹底放手，她已經獲得了由愛賦予的真正的『靈魂』。
在柏林
我在開篇講過佩措爾德的聚焦重點是兩德統一後德國百姓個體的自我發展與自我狀態，除了男男女女的自我愛戀自我纏綿之外，對於歷史與城市所展現的現實主義表現也是其創作中不可規避的一個元素。
女人是水，男人是泥，水漾的女人與片中兩位男性的互相交融也是意指城市的新舊更替。克里斯托弗的職業是代表水漾的女人水元素的工業潛水員，水漾的女人的職業則是代表男人陸地元素的城市發展局歷史學家，透過建築模型對約翰納斯的遙視更是說明了其身份的『建築性』。
城市脈絡與人類戀情的一次暗合，無不都是新舊的交替，都是輪迴，都是漩渦。所以可以說『愛』在柏林，也可以說在柏林『愛』。
佩措爾德的厲害之處就是其現實與虛幻，當下與歷史的結合，通過互文的方式把既有文本和現編文本進行有效的連接，締造出強烈文學性的情緒影像。捕捉真實，製造幻像，並讓人沉醉。
@顗禮： 互文式對照組拍法，城市/人/人偶的三重嵌套式交互
看完《水漾的女人》，對佩措爾德接下來的《西爾芙》和《諾姆》更加抱有期待了。
牛班觀影團分數
本期共26位團員參與，平均分為7.7
我打出的分數是：9.0/10
接下來就來看看觀影團其他成員對這部電影的打分及評價（降序排列）：
@Alex：10/10 迷人到窒息，可能是2020年最佳。是神話背景下錯位的愛情，也是關於掙脫束縛的獻祭。詛咒的應驗是你知我知的結局，那之前的情話才更動人，心跳更猛烈，穿梭於兩個城市的躁動更猛烈。城市，人，小人，三位一體的故事從破碎的魚缸開始，也注定了愛情的猛烈來襲。摔斷了腿的人偶，前男友的造訪，每一步都踩上了歷史的腳印，可那心懷僥倖的樣子確實是愛情最美的模樣。我獻祭我的生活與未來為了愛情，順應教條，藏入水底。你驚醒，尋找我們存在的酒紅痕跡。記憶褪色，你終究還是看到了我落魄的模樣，這詛咒太久，這河水太深，這鴻溝太遠，那麼，人偶還給你，祝福你。
@NanSLi：10/10 漫溢在城市空間裡的是在凝聚著無數脈搏的一聲呼喚，摻雜著脫離時空界限的深情牽絆。交融了醞釀許久的情感似乎早已被賦予「詩性」，伴隨著彼此呼吸的韻律不斷在文本之外充盈著屬於各自的聯結「意象」，是屬於一種超越聽覺的、視覺的，直接附加於純粹感官上知覺樣態，當肌體的再次交觸，依偎在熟悉軀體裡感受到的依舊是無數次在柏林角落穿梭的潛意識中的一次抽離。佩措爾德的影像總會讓人有種迷人的「錯愕感」，帶著錯亂的情節與流動的情感不斷侵襲著不知是在觀看還是聆聽的我們，是帶著輕微異樣的濡濕，浸入了這個悸動又溫潤的愛情幻夢...
@鸛鳥踟躕：9.0/10 在水中溺亡，在水中流動，破碎，觸摸，處於和離別。詩意地詮釋愛的牽絆，街邊的咖啡店，水裡你的名字。片尾的藍色，迷人憂傷的藍色。舒緩鏡頭下展現的掌控力怎麼不讓人著迷呀～
@空曲成歌：8.5/10 看之前還是很有必要了解一下背景 要不然就是一個俗套的愛情故事 現代都市與神話結合 水漾的女人緩緩道來柏林的城市背景 與水的因素夾雜在一起 而一開頭魚缸的破裂其實也暗示著兩人愛情的悲劇
@顗禮：8.5/10 #愛本無罪#《夜以繼日》的浪漫主義變體，互文式對照組拍法，城市/人/人偶的三重嵌套式交互，將文本極簡，以視聽敘事，剝離戲劇邏輯，突出人物狀態，在一呼一吸間留下詩意而鬼魅的流動感，Petzold的影像掌控力驚人 。
@Inv：8/10 奇幻的錯位，元素的密語，難道不是又一次的過境嗎。將古典時代的神話傳說融入現代的都市生活，依靠和夾雜著「水」流動的意象，使得符號成為夢幻的色彩推進敘事的聯結。二人愛情的暖味感即為對空間跨越/滲透的力量，在陸地與海洋之間創造一片神秘而浪漫的交互之域。而文本對歷史和空間展開強烈的感召，音效的波瀾如幽靈般短暫的彌合身份的裂痕，但最終返還故事整體之於神話層面的隱喻和回歸。愛情則未能穿透歷史與空間，但在影像的生命力裡，在戀人的記憶中，雖如海域般縱深，卻又如星光般閃爍，可能或是不可能，皆為深情的夢。
@cinedreamer_：8/10 魚缸破碎相遇，沉入水中分別；似乎在前世便已相識，卻直到今生才得以短暫相戀；回眸之時心跳漏了一拍，可在你手中卻又跳動起來。佩措爾德將古老歐洲神話植入現代愛情故事，歷史留給柏林的創傷則作為背景被融於其中，多時空共存狀態延續<過境>，幽冥感瀰漫始終又似<耶拉>。鋼琴旋律的出現總是伴隨著人物情緒的流動，水元素搭建起整個故事的同時又賜予其充盈的浪漫氣息。玻璃碎裂與男主清醒可以說是全片的兩個高光瞬間，前者塑造出了一種極為巧妙的超現實感，後者則使得呼吸的傳遞得以完成，尤為魔幻。結尾的處理也同樣很棒，神話的應驗固然充滿悲劇色彩，可水中的遠遠凝望又何嘗不是一種祝福。
@wild life：8/10 當代柏林情書，一種神奇的鬼魅感，像一篇沒那麼恐怖的聊齋志異，如果沒有對柏林深沉的愛，這故事頂多就是很普通的那種情節劇，但是導演處理的很好，不無聊，而且很有感覺，總的來說挺不錯的。
@Polaris.J：8/10 很靈，看完後覺得自己也被浸濕。
@野凡： 8/10
一支奇幻戀曲。 像飄盪在水面上的相遇，為了這一次偶然，互相照亮。 「 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉 在這交會時互放的光亮！」 徐志摩
@魚麥麥：8/10 愛情就該用如此詩意的表達，遺憾和迷幻在破碎魚缸裏相擁。以水做引的愛情片，浪漫迷人得不行
@HarperYug：8/10
@Daydream：7.8/10 神話是一種氣質。全片充斥著水藻般的綠色元素：森林、水域、細密的地圖、辦公桌上的馬克杯、牆上的日程表、公寓的地板、火車窗外糊成一片的灌木、冷靜又決絕的雙眸…節奏平緩，結構簡潔，除去幾處較為明顯的環境音，許多處的背景音中參雜著隱隱的水聲，宛如一場置於水底的夢境。假若你背叛，我就會殺死你。18世紀巴赫的古典氣質流淌在21世紀的現代都市。古老的柏林在水精靈的世界裡，一直是濕漉漉的樣子。
@奔兔吉爾：7.5/10 城市發展解說變成職業誦經，有兩處給出提示：上岸以後未完成的人工呼吸，性愛之前需練手的生硬背誦，前者為女方要求，但被男方終止；後者為男方要求，女方欣然應允。箇中差別，在於水漾的女人（此刻，歷史的中轉站）承擔著敘述歷史變遷的重任，甚至時常唯她不可（被突然安排上陣），她願意通過擁抱現男友（未來）換取繼續活下去的動力，而現男友卻以讓其敘述歷史（前男友）來試探她的真心。情感關係之不穩定，直至以遊魂姿態闖入的前男友真正出現，引發餘情未了的歷史傷痛（心跳漏了一拍），現男友終於被自己的嫉妒心毀滅，而承接歷史與未來的「水漾的女人」，在悲痛於怒火中將歷史徹底謀殺， 才迎來此刻的歸位 。
@ 素素素素素丶：7.5/10
@奇異果殺手：7/10
@Stiles：7/10
@臻聖：7/10
@董小__：7/10 資源效果影響了觀感，並沒帶來預期的呼吸感，除了音樂好聽，視聽方面沒有水形物語好。古代神話傳說中，水漾的女人的靈魂因愛情獲得因背叛失去，本片女主角水漾的女人也遭遇背叛，一次來自生者，一次來自死者，上演一出借屍還魂，靈魂的來去在故事中比較明顯。女主角與柏林歷史建築中體現的矛盾統一的對比也值得細品
@貝克街的大盜：7/10 相遇 別離 重逢 如水中幻影 卻又似那深邃的大海一般刻骨銘心 這般浪漫的愛情故事 可能也就只能在電影與神話當中 才能遇見吧
@刀刀：7/10 氛圍滿分，氛圍甚至大於故事。水漾的女人和愛人的擁抱每一次擁抱、夜晚對洪堡論壇的講解中提到的城市中心「失而復得」、最後一個鏡頭，看著克里斯多弗和妻子相擁著離開的背影，水漾的女人慢慢陷入水中都是比較喜歡的點。借助水來完成這個危險和浪漫共生的故事，水是一切的開端，也是結局。總體來講看過之後頭腦裡只有幾個印象深刻的鏡頭，一團灰色的、不清晰的陰影，還有縈繞不散的鋼琴聲。
@扶不起先生：6.5/10 遺憾的是不解，詫異的是執念。總希望愛情有所特別之處，值得銘記在心。果不其然故事它就是這樣發生的，愛像水一樣綿長，熱戀如膠似漆，浸泡在水中撫摸擁抱著你的樣子，源於此卻又終於此，頗有幾分宿命感的意味。愛對了是情，愛錯了是恨，水漾的女人留下的眼淚在水中是看不見的，也許那條大鯰魚知道，誰讓她們是可愛的水精靈呢！
@Supremacyacron：6/10 拋去神話背景不談，看上去就其實還是一個蠻俗套的愛情故事。男女主似乎就像被命運捉弄一般，明明墜入愛河卻又無法在一起，彷彿詛咒又受到了靈驗。相比於童話般美好結果的《水形物語》，本片更為殘酷，軟綿綿的敘事風格依舊充滿著無力感，觀感近似於《芭芭拉》，相比於《耶拉》《過境》而言力道還是偏弱。
@celine：6/10 imdb5.8，豆瓣7.5，評分差距好大。這個愛情故事可能得很了解神話背景才能很好理解，沒細看簡介就看電影的我看的是相當錯愕。不會女主確實演的不錯，有種風雨飄搖的氣質。
@笑語在午夜場：5.5/10 分身的意象設置有《夜以繼日》的影子，卻遠不如後者鬼魅迷人。在影片氣質上更接近的是去年戛納主競賽的《西比勒》。
對於大家觀感最重要的一點總結：就是看之前一定要先了解其神話背景（這一點我展開說說，我比較推薦大家在看電影之前先了解其相關歷史文化創作思想等核心背景，再結合自己的經歷經驗去感受電影，這樣對內容的感知會更加全面飽滿。再待看完電影後去交流討論/看其他人的評價，有自己獨立思考的基礎上再去接收別人更多角度的思考與解讀。）
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