電影《睡著也好醒來也罷》影評：濱口時光成都站小記

濱口導演的表達很慷慨也很流利 下文記錄了一些有趣的問答 問了一些我感興趣的問題 很多答案也說到了我的在意 果然表達者和理解者的差異是宿命 很喜歡他在影片中對於夜和日的指代 以及關於愛情需求的對象是面孔還是情感的辯證 最好的還是最後結局的兩句對白 「我不會再依靠你了」 「我不會再原諒你了」 演員的功能發揮的很「素」，沒有粉墨的浮誇，只有寡淡的真實

Q1：是什麼樣的契機或動機讓您創造這部「睡著也好醒來也罷」？ 這一部影片對我來說是第一部商業片，之前拍的都是獨立電影，這一片前一部叫」親密」，周末會放給大家，「親密」做完後，這個片子的製片人，找我說要不要一起做，這是六年前的事情。之前我之前拍的片子都是自己寫的劇本或說是團隊創作，但現在日本商業電影的狀況是：如果是導演自己寫的劇本的話，票房都不會太理想，一般都是小說或漫畫改編的片子會好，所以呢製片人也要求我用原作來編，但是他拿來的幾個作品都不是我特別喜歡的，後來呢因為我很喜歡原作小說家柴崎友香的作品，所以給製片人說我想拍。 Q2：感覺您的電影和黑澤清特別像，電影本身有一種陌生感，和對現實的抽離感，導演本身是有意為之還是怎樣？ 因為我是黑澤清的學生，所以很受影響。當然不是所有事情都受他們影響的，可能學的最重要的是最基本的對電影的一個看法，黑澤清導師對我說：攝影機並不是編一個故事的道具，它是記錄現實的工具。他做出來的片子，可能發生的，不可能發生的，看他片子的時候，我們會以為這是現實發生的，現實與不現實非常模糊的這樣一個片子，所以我也想做這樣一個電影。 Q3：女主演唐田英里佳的表演方法和很多日本女演員都不太一樣，有點木楞，但在影片裡很恰當，請問您怎麼看待她的表演？ 我選她的時候是十九歲，我們是通過海選。男主角很早就定了，女主角遲遲沒有定，我們是開機三個月之前才做了這個海選，然後要求她們讀劇本，讀劇本的時候不帶感情念，很平的台詞，很多人念了台詞之後，只有唐田英里佳的聲音是合適的。這個很合適的意思就是，她講的話很像真的一樣，這個跟她的表演好不好沒有干係，她說這個台詞給人就像「電影化」一樣。然後我為什麼有這樣對聲音的要求呢，因為這個女主角是愛上麥和亮平兩個人，她是兩個人都很真心的愛的，那麼如果看起來不像真心愛兩個人的演員的話，看起來就會假，所以呢我就希望她來演。因為她之前參演電影「激情」時是幾乎沒有表演經驗的，看起來跟別的演員不一樣。這是我的表演指導的方式，讓演員讀劇本但是排練不要帶感情，很平淡的這種念法，讓他們記住自己的台詞後，在拍攝時才加自己的感情去修飾台詞，唐田的話，演戲的時候真的沒有別的東西，她真的到了現場很投入的講自己的台詞。這個片子後來在世界各地有放映的，包括今天成都的放映，我認為這是因為唐田的表演很精彩，所以可以到世界各地放映。 Q4：電影中詭譎的迷幻電子樂和影片情感表達出入很大，您在選擇音樂時有怎樣的思考呢？ 這個音樂是音樂家tofubeats進行作曲的，這個音樂家是我拍前一部「歡樂時光」的時候認識的，他看了電影非常喜歡，推特介紹了我的影片，後面觀眾也多了，那可能有這個原因，和他有過對談，工作的機會也多了。「睡著也好醒來也罷」的音樂做的時候，音樂怎麼辦一直沒有定，製片人覺得這個電影是商業電影，希望有更多的電影音樂，但我個人不是很喜歡用太多的大家比較熟悉的音樂，所以一直都沒有定下來，那時候有一個工作人員和我說，讓那個tofubeats來給你配樂怎麼樣，我覺得還不錯。不過tofubeats他以前沒有做過電影音樂，所以他也比較困難，他一開始寫的音樂是用作影片的開頭的「麥」的主題曲，有了這個音樂之後我才有了後面的方向感，用這個音樂來作為核心，所以又做了很多的別的音樂。 Q5：這是您第一部文本改編的作品，文學與電影的語言甚至思維都是不同的，您是怎麼把文學思維轉化到電影上去的呢？ 正確的說我以前拍獨立電影的時候也做過一個短片改編的嘗試，但是你剛才說的是對的，文學與電影的改編是有很多不同的。所以我也沒有想文學的表達改成電影的表達，原作小說好像在中國也有出版過的，也希望大家去看這個小說。我覺得這個小說很重要的兩點，一個是「麥」和「亮平」長得特別像，或者說是一模一樣的，另一個是最後朝子的決定。所以這兩點是沒有改，但其它地方改了很多，這個和剛才說的這個有點相同的，唐田這個女主角的表演和其他人不太一樣，他們表達的是小說的「說明」的地方，然後女主角是帶著感情的地方，他們表達的內容不同，這是這個電影的結構。那我到底改了哪一部分，大家看了小說就會知道，我也希望大家去讀這個小說，那有些人說小說裡的朝子和電影裡的朝子完全不一樣，也有人說這是一樣的，我也希望大家讀了之後自己去感受一下。 Q6：我認為「麥」和「亮平」是兩個隱喻的象徵，麥的性格是不羈、奔放、在天上，亮平是平凡的、踏實的、善良的，但他有些許的平庸在裡面，所以他代表生活本身，所以你在結尾的時候朝子和亮平面對觀眾，實質上是面對那一條河流，他們在討論這條河流，但其實是在對著觀眾說話，亮平說這條河很髒，但朝子說它很美，這是一個結論，這條河它代表什麼意義呢？導演在您本身，這條河想隱喻什麼？是現實？生活？理想？慾望？愛？生活？ 非常感謝你自己的解讀，但河就是河。如果你們感興趣的話，最後那個主題曲「river」，是非常好的一個作品，可以找中文翻譯的歌詞，因為這個tofubeats他是看了我的資源之後寫了這個歌詞，有一段是兩個人的愛情像河流一樣，是非常直接的一個表達，我覺得這個歌詞也是非常好的。 Q7：這是我第四次在電影院看這個電影了，之前的場次我也有去，然後我注意到電影裡有一個關鍵事件：東日本大地震，導演您是把事件作為推動男女關係發展的道具性事件，還是你藉著這個故事表達了自己的人文關懷，這個和你之前的片子不太一樣。 謝謝！我也很想知道你之前的三次是在哪裡看的，但現在不用告訴我。可能很多人都知道這個地震是2001年發生的，是有背景的。這個想法是跟我一起寫劇本的田中幸子她的想法，然後我也想了很久這個東日本大地震要不要放進去，但是最後還是覺得在電影裡很合適，就放進去了。是因為跟我的電影的主題是相關的，在片子裡重複出現，事情是突然發生，原來以為是永遠會延續下去的，但突然有一天斷掉了。不管對個人也好，對社會也好，東日本大地震，這是一個例子吧。 Q8：導演您在拍這部片子的時候有哪一刻是超乎你想象的，讓你興奮的，即興發揮的？ 有很多這樣的事情，但對我來說，比較高興的事情不是那麼大的事情。演員在我面前表演的時候，和角色一樣看起來完全像是一個人，看的時候有一瞬間是讓我高興的。我讓演員們讀很多次劇本，但不告訴他們具體的要求，我是說大概的動作是什麼樣的，拍攝時是他們自己發揮，那經常有一種演員的表演讓我很驚訝的時候、很高興的時候。特別影響深刻的是有兩次，都是唐田，一個是她看大海的時候的表情，我也不知道她那時候想的是什麼，但我看她那個表情的時候我就知道了，原來朝子是這樣一個人。另外一個是她坐長途汽車的鏡頭，這個我們原來是沒有想好的，是在現場之後考慮到光線這些機會，但是拍出來的結果，她的表情是讓人驚訝的。 Q9：我看完電影之後的第一個感受是，您的電影非常的「侯麥」，讓我想起「午後之夜」。導演非常喜歡探討兩性關係，在這部影片中，男主說：我以後不會再信任你了，女主說：我以後不會再依賴你了，可能在很多人看來這是一個很扎心的愛情故事，但我覺得這樣的表達非常成熟，他們所遺失的部分正是他們所欠缺的一部分，請問您是怎樣看待這樣的兩性關係呢？ 我雖然聽不懂你說的語言，但聽起來很有力量，然後像RAP一樣。這個兩性關係的話可能每個人都不一樣，這個一對男女的事情，別人也沒辦法解釋，可能只有這兩個人知道。可能很多觀眾看了這一部之後會覺得我完全不能理解他們兩的決定，應該有這樣的人吧，應該還不少。但是，我希望看了之後對他們的決定雖然不能理解，但還是可以支持他們的。這部影片是一個演員演兩個角色，是比較荒誕的一個故事，雖然是完全創造的世界裡，也出現了這樣的兩個人，如果你們都能接受這兩個人的話，這部影片會是很成功的，我也想做這樣的電影。 Q10:之前有看黑澤清的「X聖治」，我感覺您的電影和黑澤清很像，但沒有那麼明顯。因為這一部商業片嘛，您如果以獨立影片的方式重新拍藝術電影的話，我很好奇您會怎麼構建這部電影。 你說的那個片子也是我特別喜歡的一部，我個人認為這是90年代日本最有意思的一部電影，如果有機會可以看看。我最後回答的這個問題雖然說的不是我自己的話，有點不好意思，但我還是想告訴大家，因為昨天放的「激情」那個片子，剪輯的時候我很黑澤清老師商量，我怎樣把他表述的讓觀眾更容易理解，他說：如果有正確的電影的話，這種電影在商業電影和藝術電影的中間，所以你要找這樣的空間的。我覺得他說得對，我也想拍這樣的電影。 Q11：這是濱口導演第一次來成都，可以分享一下您接下來的的創作計劃嗎？ 可以告訴大家的是我正在拍的短片，拍了三部短片，想做一個短篇集，這個是對我來說是對我將來電影的一種實驗吧。還有其他幾個項目，可能這個短篇集有空會做，不知道什麼時候能完成，希望明年完成這個短篇集，也希望做出來之後給大家看。 Q12：濱口導演，您需要親自推薦一下這週末放映的兩部長篇嗎？一部四小時，一部五小時，可能會把很多人嚇退。 聽說「歡樂時光」已經有很多人買票了，我想強調的還是「親密」吧，這個片子尤其是日本年輕觀眾特別喜歡的一部，以前有一個大學生給我講：他最喜歡我的電影就是「親密」，我有點想做他的感覺。我還是得承認，「親密」裡有我拍過最美的鏡頭。