電影《睡著也好醒來也罷》影評：請分析貓在影片中的作用。
睡著也好醒來也罷影評前言和廢話
這幾天連續看了近年的幾部日影，包括《最後一封信》《劇場》《最終幻想女孩》《東京夜空最深藍》《你的鳥兒會唱歌》和本片《睡著也好醒來也罷》，總體來說觀影體驗極好。其中《東夜藍》和《你鳥歌》走上了情緒化的道路而起到了很好的收效，想必能為未來幾年日本的文藝電影提供很多靈感吧。表演方面，雖然大多為年輕演員，但看到了很多細微之處拿捏到位的表演，比如《你鳥歌》裡的石橋靜河和兩位男主役。這一輪的觀影給我帶來了許多驚喜和感動，讓我覺得不得不寫點什麼。如果冒犯了某些豆友，還請見諒吧。
麥，紫玫瑰
在聊「貓」之前，有一件事是必須提的。那就是給我帶來與本片及其相似觀感的《開羅紫玫瑰》，在那部電影裡，伍迪艾倫讓女主角陷入了抉擇，讓女主角從美好浪漫但卻虛假不著邊際的理想世界和愁雲慘淡骯髒不堪但卻可以腳踏實地生活的現實世界中作出選擇。 雖然細節有所不同，但相同的是，兩部電影的女主角都在理想和現實間做了艱難選擇，而她們都選擇了現實。網上有一些聲音總在講，《睡著也好醒來也罷》的女主小朝婊裡婊氣，出爾反爾，紅杏出牆還來乞討原諒。在角色直接帶入自己的價值和感情，而不仔細考慮角色的處境，個人認為這是不合適的。理想的世界或者說愛情，對任何人都有著致命的吸引力，就如《開羅紫玫瑰》裡描述的，那是一個美好到「連做愛之前都有淡出」的地方。更何況，對於整個青年時代都處在追憶往昔的困境中的小朝，她怎麼能不動心呢，在抉擇前如何能不猶豫？
說到理想和現實，其實本片的三位主要女角色在這個問題上有著各不相同的考量。首先，小朝的老閨蜜島春代，她是最現實的，當年她衝著麥那句「這男人不行」便給人這種感覺，「日本的物價現在低了很多」可以成為讓她從新加坡回到日本的支持性原因。在和老朋友聚會的過程中，自己的丈夫也從未出現過，是否是因為感情上疏離還是劇本沒安排這個角色，這個當然不得而知。在馬上要和麥重逢時，她首先想到的是合影，考慮的是麥「偶像」的一面而非「故友」的一面。其次，是小朝舍友真矢，我個人非常喜歡這個角色。她是那種踏踏實實過好現實生活，同時把理想埋藏的心底的類型。誰都看得出來她對亮平的仰慕，但在聊天裡會同時照顧小朝。看到亮平急急忙忙趕來劇場是在尋找小朝而非為了觀看自己的表演時，她雪藏了這種感情。之後，她選擇了早早結婚生子，但看著自己曾經傾慕的亮平面臨情感上的痛苦時，也可以懷著孩子狂奔。最後，是女主小朝，她是在理想的泥淖裡陷得最深，只得猶豫徘徊，自怨自艾的。即使要放棄的是共同生活五年，即將結婚的男友，她還是可以考慮。
「貓」
覺得說了這麼多之後，才可以開始講「貓」。「貓」出現在電影的前段時，是作為隔壁咖啡店店員的小朝在餵貓，此時小朝還深陷前男友一去不歸的感情創傷裡，生活如同行屍走肉。此時餵「貓」的她，尋求的是現實的陪伴。巧得是，小朝和亮平第一次深情對望，也是在小朝餵貓的時候，她在街上，亮平在防火樓梯上。自此之後，亮平一定程度上取代了「貓」，成為了小朝在生活中最為踏實的安慰和依靠，她們共同生活，分享快樂，以世俗的眼光看，可以算作一對極好的眷侶。在這段時間裡，出現小朝吃早飯前餵「貓」的片段，「貓」的飯堂，從之前的街角旮旯，登堂入室有了自己的墊子和兩個飯碗，想必也是在映照著小朝在現實生活中更安穩和從容。直到，麥再一次出現，小朝摔門奪路而逃，不小心打碎了盤子。此時，想湊過來安慰小朝的「貓」卻被盤子的碎片隔開，也被小朝一句「別過來」惡狠狠地嚇走。常年累月思念著麥，躊躇著的小朝，面對近在咫尺的麥不得不心生動搖。嚇走「貓」，便是小朝在拒絕現有的現實生活，她渴望回到那個「車禍之後可以就地接吻」的浪漫愛情裡。嚇走「貓」，其實已經直接指出了後續劇情裡「私奔」的合理性和必然性。在小朝夜奔時的電話裡，她在和真矢的「最後通話」裡，也不忘交代把「貓」帶回大阪。到這裡，看得出小朝和「貓」與亮平，和現有的生活其實有無法割裂的羈絆，也十分暗示性地成為了小朝回歸的線索。隨著劇情推進，終於到了最後的場景，亮平把「貓」踏踏實實地按在小朝懷裡，兩人再此在妥協中達成一致，小朝則重新地全面地接納了這隻「貓」，也即現實的生活和現在的自己。「貓」是縱貫全片的線索，「貓」的生活狀態和小朝對「貓」的態度，主要用來暗示小朝對於現實生活的接納程度。於此對立的線索是小朝對麥的強烈思念，相比於直接被提及的「思念」的那種濃墨重彩，「貓」的線索顯得寡淡了很多。不過，這也恰好融入了本片生活化的敘事和「貓」本身所指代的意義裡，個人認為是主創們很棒的處理。現實生活裡的東西，就是那麼無處不在，有時又會察覺不到啊。
這是一個女人或者說女人們在「近乎幻想的理想中執著追逐」和「把握現實的生活「間選擇的故事。麥是浪漫而危險的，他可以和剛認識的大爺喝酒暢聊一夜，可以為了看極光說走就走一去不歸，他不能給予小朝現實的支持卻時刻撩撥她的心。理想的愛情，或理想的世界，總是有著這樣致命的吸引力，不知不覺便在不得不回歸現實的人身上留下刻痕。小朝並沒有像《一個陌生女人的來信》的女主角那樣，在想往理想愛情的過程中燃盡自我，而是及時落地去生活，帶著刻痕活下去，而這刻痕便是亮平說的「我再也不能信任你了」。可是這樣又如何呢，生活無論如何都會走下去，小朝，亮平和「貓」只能一起走下去，因為這就是生活啊。
片段
「貓」總算說完了，最後說幾個自己非常喜歡的片段吧。第一個是，在影片前段，小朝和亮平分手，中間發生地震，再復合的段落。從小朝提出分手，到兩人相擁復合，兩人之間沒有任何直接的互動，以至於直接看來有些突兀。但花費諸多筆墨描述了地震中人們的精神狀態，想必這個時候小朝也很害怕需要人的陪伴吧，同時導演安排了一個精神崩潰坐在地上的女人，以此來映襯小朝的心裡狀態，後面的相擁就顯得順其自然了。可見，和亮平一起生活的小朝還是有著大環境下身不由己的原因的。安慰那個陌生女人的亮平，也必然會安慰落寞的小朝，真是亞撒西的男人啊。
第二個是，在備用樓梯上，小朝站在高處台階，此時亮平在請求交往，在兩人的關係上處於低位，同時相應地站在低處臺階作為照應。到兩人相互撫摸面頰，之後，亮平才走上台階，來到相同的物理高度，表示兩人此時心意相通。與此對稱的一組鏡頭是在影片結尾，在河堤尋找「貓」不果的小朝看到亮平，兩人高度不同卻平行地奔跑，此時小朝在請求復合，關係上處於低位。她在河堤道路下方的野地裡跑，而亮平在上方的道路上跑。直到小朝一直追逐，追到了同一條道路上，追到了房門前，兩人相互妥協，再次心意相通。這兩組鏡頭，不得不讓我想起《如父如子》裡父親和兒子二人隔著草木，平行地走下坡道的長鏡頭，期間父親請求兒子回到家裡，直到最後，坡道盡了，草木盡頭，交叉路口，兩人相遇，心意互通。
電影鏡頭所及之處，全都是日常生活場景的復刻，平靜且令人親近，這是我非常欣賞本片的地方。不光女主唐田的表演非常克制，全片基本沒有歇斯底里的情感表達，鏡頭語言也都非常踏實。而就在這樣的克制之下，影片能很好地傳達出題。浪漫主義的橋段裡，也塑造了極美的鏡頭，比如車禍後的接吻，私奔之後的暗夜行路。在開頭提到的幾部作品裡，本片不是我最喜歡的，卻是讓我感到最舒適的。
