電影《失速夜狂奔》影評：：午夜裡崩壞的藝術
失速夜狂奔影評
編者按
12月的《視聽》雜誌重磅推薦了《失速夜狂奔》，
在雜誌詳盡的解讀中，
我們看到了他們在熱推薩弗迪兄弟新片的背後
對紐約獨立電影界的新看法和新展望。
在這部電影中，羅伯特·帕丁森顛覆性的表演在影片戛納首映時獲得了一片稱讚，而且完全放飛的電子配樂和暗夜裡髒亂差的紐約街頭刷新了觀眾對這座曾誕生《華爾街之狼》、《好傢伙》的城市的認識。
薩弗迪兄弟是否能豎起美國獨立電影界一面新的旗幟？也許《失速夜狂奔》之後他們給了我們更多期待。
在《失速夜狂奔》中，羅伯特·帕丁森扮演了一個毫不起眼的小偷，為了把不幸落網的弟弟救出來而在夜晚的紐約街頭中奔波，這一需要極度活躍表演狀態的角色讓薩弗迪兄弟的電影具有一股非同尋常的狂熱的力量。
「道德並不會與本能同時存在」，約書亞·薩弗迪語速很快，和我在電話裡聊《失速夜狂奔》的時候說道。這是一部關於講在本能面前「要麼打要麼跑」的電影。
和他弟弟本·薩弗迪共同執導，《失速夜狂奔》和晚年鼎盛時期的托比·霍珀（《德州電鋸殺人狂》導演）的作品一樣，是一部純粹飆腎上腺素的電影，除了電影結尾一幕，整個故事都發生在24小時之內。
開場我們看到康斯坦丁(羅伯特·帕丁森飾)突然闖入他弟弟尼克（本·薩弗迪飾）的心理輔導課程。尼克講話很慢，甚至有些口吃，也很明顯有智力障礙，但這在康斯坦丁眼中並不影響他帶著弟弟搶劫銀行。
儘管如此，他們還是搞砸了，尼克被抓住後又因傷被安置在醫院裡，當康斯坦丁設法從這個爛攤子中救出他弟弟後，卻發現他救錯了人，於是他決定和這個他救錯的人合作救出他弟弟。沒料到的是，他卻把自己捲入另一條因果鏈中，直到一切越來越不對勁，整個計劃再次崩壞了。
這一連竄失敗的計劃，讓《失速夜狂奔》成為一齣荒唐又幽默的「錯誤喜劇」，它也是這種類型片角色研究的一個有趣的案例。
電影中出現了三個主要男性角色，分別刻畫了他們在面臨壓力下不同的崩壞方式。本·薩弗迪和編劇之一的羅納德·布隆斯坦也共同參與了剪輯，他在片中扮演尼克這個角色。
康斯坦丁救錯的雷伊這個角色由巴迪·杜瑞斯扮演，在現實生活中他曾沉迷海洛因，還是雷克斯島的犯人，在薩弗迪兄弟14年的《天知道》中首次出鏡，他也被認為是當今演員中對「兄弟」這個詞能演繹的最好的人。
杜瑞斯和羅伯特·帕金森剛好相反，他是那種在鏡頭之外很難被認出的演員。
《失速夜狂奔》又是一部紐約城市電影，而這和故事發生在紐約的電影是非常不同的，近年來幾乎每一部跟紐約有關的電影似乎都想體現這一點。
當電影的故事落實到紐約五個區的地理、政治、歷史、人口現狀的時候，大多數電影的走向都和他們拍的曼哈頓天際線一樣遙遠。作為土生土長的紐約客，薩弗迪兄弟對當地不同文化的陰影面有更深的興趣。約書亞說「我只是一直認為地方文化比國家文化更有趣，微觀的終極就是宏觀的。」
薩弗迪兄弟的這第三部長片和他們之前的作品一樣，都是詳盡展現了城市的角落。《去採些迷迭香》關注的是紐約東部中城，《天知道》則圍繞著謝爾曼廣場和河畔公園展開，而他們另一部醞釀很久的作品《原鑽》將會發生在第47街的鑽石區。其實《失速夜狂奔》布下了一張更大的網。
這是一部發生在皇后區的電影，它建立在場景最大、人口密度最大、也最多樣化的市井中，雖然皇后區沒有和曼哈頓或布魯克林一樣鮮明的區域優越感，但它也同樣有著極高的地域辨識度，是一般人眼裡在紐約之外依然能令人印象深刻的地方。
電影中還有一個很重要女性角色克里斯特爾（泰麗爾·韋伯斯特飾），她展現了一個跨越重重障礙、並且在厭世和渴望浪漫之間尋得了令人信服的平衡的少女。
這是韋伯斯特初次表演，從這一點上，也看出薩弗迪兄弟喜歡和非專業演員合作，比如在《去採些迷迭香》中有他們的朋友出演的布隆斯坦，以及拍攝《天知道》時在街頭發掘的杜瑞斯和阿莉爾·霍爾姆斯，他們本身的自傳性故事也為電影提供了很多素材。
通過和這些不知名的表演者合作，約書亞認為他們「是發掘角色必不可少的一部分，從相貌上就能看出來」，但有了帕金森這種明星加盟，這條路就斷了：「你知道他們的臉都能演什麼角色，因為他們都幾乎被定型了」。
有了這樣一個明星加盟他們的電影，這極有可能會改變薩弗迪兄弟對電影原本所有的準備，但是他們回應說什麼都沒有改變。約書亞說他們的辦法就是「想為觀眾創造一個帕金森就是來自街頭的認知」。
為此，帕金森也做了很多準備，他提前拍攝很久來到紐約，也提前把自己沉浸在這個角色中，想要進入這個有犯罪前科的康斯坦丁身體裡。
「我想羅伯特自己也會覺得有些尷尬」，約書亞說，「因為公眾對他的印象還停留在他是個帥氣的吸血鬼，他也有些擔心，所以他得自己克服這個問題。
我一直認為進入角色最好的方法就是走出門，真正開始成為這個人，而不是像陳腐的方法派那樣。所以說失敗並不是演的不對，而是讓人看著尷尬，似像不像的。」
當《失速夜狂奔》被選入戛納主競賽單元後，這不僅是對薩弗迪兄弟的肯定，更是對21世紀以來紐約獨立電影製作界的支持。這個影片獲得成功的一個關鍵人物就是布隆斯坦，約書亞說他就像「第三個兄弟」。
這個和薩弗迪兄弟有著親密合作的前電影項目負責人的一部喜劇長片《問題室友》（2007），給了薩弗迪兄弟非常多靈感，也一定程度上影響了他們的電影風格。
在所有對《失速夜狂奔》的關注中，也許它最大的成就就是對傳統電影表現手法的蔑視和突破，比如前衛的電子配樂和一直在故事進行中的開頭和結尾字幕場景。
約書亞解釋說，像結尾出字幕的時候，通過告訴觀眾電影的結束，富有情緒的場景才出現，最終他們想確保觀眾可以自由出入這個電影裡的世界。
正是在這裡，電影從沉痛的情緒中緩緩漸出——也是在這裡，被整個電影全程甩在身後的道德感才漸漸升起。