電影《燃燒女子的畫像》影評：燃燒女子的畫像（Portrait de la jeune fille en feu，2019）

1、電影中媒妁之言的婚姻，是先透過肖像畫與家世詢問而決定的，現在社會中的富豪作為並無異於此，如果我們看BBC「一個女人的自述：我曾是沙特億萬富豪的愛妾」這則報導，當Roxy創辦人Jill Dodd述說與軍火商Adnan Khashoggi的認識，會發現這項古老的傳統與習慣，如何延續至今日的社會。古今皆然，中外亦若是，毛延壽為漢元帝畫王昭君就是顯例，現代社會婚友社只是其變形。BBC報導連結如下：

https://www.bbc.com/zhongwen/trad/world-40740375

2、對於王昭君一事，杜甫寫「畫圖省識春風面」，朱瀚注「省，乃省約之省。言但於畫圖中略識其面也。……畫圖之面，本非真容，不曰不識，而曰省識，蓋婉詞」。浦起龍說「省識只在畫圖，正謂不省也」。回過頭談電影中的肖像畫，之所以被沒落家族的千金小姐批評為「沒有活力」，不像，不真，不寫實，或說不省，並不在於細節輪廓的勾勒上，指的其實是神韻，換言之，她所冀求的並非外在世界的榮華富貴或家族綿延，不是漂漂亮亮的完成一宗交易，她所在乎的是深度的透視以致靈魂被觸動的瞬間——她渴望知音而非渴望丈夫，而她的生命也許即將步入死寂。從這裡，我們回頭看，當長姐還活著可以負擔起家庭的責任時，她選擇入住修道院一事，便可發現她對生命的嚮往與對自我的保護。可是當長姐死了，她不得不擔起現實的責任時，這一層保護網也就破了。

3、故事擷取這名千金一生中騷動不安的狂飆時期，以韋瓦第四季中夏的風暴呼應。花終會凋謝，圖畫有停筆的一天，風暴也會趨於平靜，可是，刺繡會留下，影像會留下，發生過的事情終將銘刻在生命的軌跡上，賦予生命以意義，將剎那化為永恆。因此，在這名女畫家託名於父親的成名作上，兩名神話中的人物在死亡的幽谷中像是道別，而非訣別，多一分珍重，而少一分唏噓。

4、電影讓人聯想到安東尼雅之家（Antonia's Line，1995），這部略帶魔幻寫實的電影又名不靠男人的日子。在燃燒女子的畫像（Portrait de la jeune fille en feu，2019）中，如果女畫家一角由貧窮男畫家取代，仍可以傳達禁忌與束縛的氛圍，但就少了女性主題的刻劃。這故事之所以渾融一體，賴於寡婦、待嫁女兒、棄婦（女婢）三點一線所構成，男性在情節中徹底淪為工具性角色。