電影《燃燒女子的畫像》影評：隱喻
燃燒女子的畫像影評電影故事充滿了諸多隱喻，以至於愛者們絕大多數刷片數遍，以各種版本的解讀作為自己的觀影日誌。
1.下海：開篇瑪麗安下海撈回畫紙，對應著愛洛伊斯的下海。具備某種能力，與渴望試探自己能力的對應。不試一試，怎麼知道，能還是不能？愛洛伊斯下海後，瑪麗安的評語是：漂浮的很好。中國有句古話：淹死會水的。這裡沒有明確的說愛洛伊斯會游泳，或游的很好。暗示了日後的非激進的選擇。在我們不能確信可以抗衡社會理教的時候，不應當做無畏的犧牲。這是編劇本人的政治訴求與觀點。
2.28頁：28頁不是隨便的一個數字。2006年，拍攝《水仙花開》時，編劇28歲。彼時阿黛爾（愛洛伊斯）和席琳（導演，編劇）在人生的節點上相遇。兩個人在各種場合都明確了這個相遇對彼此生命和藝術的不可或缺，不可取代。28頁肖像的上的孩子，很多人解讀為兩人的孩子或者和席琳很相像。這個「孩子」，其實可以意味著兩個默契藝術工作者的共同作品。
3.「我走出來了」：又一次的回憶。回憶裡，瑪麗安知道愛洛伊斯始終記得她們短暫的愛。這些都寫在關於俄耳浦帝斯傳說的28頁的秘密裡，寫在音樂的共鳴中。愛源自智慧的藝術交流，心靈的撞擊，選擇的共識！電影結局很殘酷，然而不悲傷，只有感動，只有無限遐想的回憶。也許彼此的分手是阿黛拉的28歲（2017年），作為編劇及私人的本電影，也傳遞出「我走出來了」！走出來，讓本劇有了更高的立意。
4.綠色禮服：畫作中的綠色禮服，被三位主要演員輪番穿過。意味著她們處於烏托邦式的平等地位。這裡沒有社會地位的界限，只有姐妹情誼。僕人繡花，小姐準備食材。整個顛倒階級。編劇要表達的是女性的團結才是實現50/50，me too的政治訴求。
採訪對話：
席琳對阿黛爾：我相信你
阿黛爾：我選擇相信你
由此可見：信任，建立在彼此的「智」的對話裡，它不應當是盲目的，更不是愛的盲目！
阿黛爾.哈內爾，兩屆法國凱撒獎最佳演員
席琳.希爾瑪，戛納最佳編劇，酷兒最佳電影。