電影《愛·欺》影評：她在奧斯卡陪跑七年，如今還在路上（第100期）

美國洛杉磯時間2月24日，第91屆奧斯卡頒獎典禮落下帷幕，雖然今年的奧斯卡從影片質量來說，僅能稱之為「小年」，但其中的一些影片及演員仍然不可避免的吸引了眾多的關注。

比如電影《綠皮書》，比如演員格倫·克洛斯(Glenn Close)...

71歲的她早已是奧斯卡的常客，卻屢次鎩羽而歸，今年，已經是她第七次衝擊奧斯卡最佳女主，也被外界普遍認為是這次最佳女主的大熱門。

畢竟，在此之前，她已經憑藉《愛·欺》獲得第22屆好萊塢電影獎最佳女主角獎以及第76屆金球獎劇情類最佳女主角。

但非常遺憾，幸運女神再次與她擦肩而過，當結果揭曉時刻，在台下微笑鼓掌的她，像極了她在《愛·欺》中目睹自己的丈夫領取諾貝爾獎的情形，惹人心疼。

《愛·欺》顧名思義，賢惠的妻子，通常用來形容為家庭付出的女性。但看似褒義的背後，女性又究竟犧牲了多少呢？

喬和瓊是一對非常恩愛的老夫妻，最起碼表面上如此，否則他們怎麼會在半夜睡不著的時候忽然調情，並做出「深入」的交流呢？

對這對兒老來俏的夫妻來說，那注定是一個不平凡的夜晚，他們接到了來自瑞典的電話：喬獲得了諾貝爾文學獎。

激動萬分的喬沒有喪失理智，在這個注定一生難忘的時刻也不忘讓一旁的瓊接聽分機，兩個人一同分享這份喜悅，隨後更是像兩個小孩子一般在床上握著對方的手跳起了舞。

真是令人豔羨的愛情，對吧？

但隨後發生的事情卻讓人愈發費解，瓊似乎在最初的慶祝中用盡了所有的力氣，無論是在第二天的慶祝宴會還是去往瑞典的途中，她微笑的眼眸下總讓觀眾覺得隱藏著一絲陰霾。

喬的成功讓他的名望達到巔峰，同為作家的兒子期望得到他的認可；新聞記者想方設法的同他搭訕；就連飛機空乘也待他不同。

瓊成為了那個可有可無的綠葉，她的作用，似乎就是被丈夫帶到一個又一個的名流身邊，聽著他們對丈夫的無限讚美，其中摻雜著丈夫對自己鄭重的感謝。

但別人又怎會將目光看向她？儘管她是諾貝爾文學獎獲得者的妻子，卻還是會被叫錯名字，成為始終徘徊於名流身邊卻可有可無的邊緣人。

正當觀眾對她的態度百思不得其解時，她的回憶，為觀眾揭開了這對夫妻生活的一角。

瓊年輕時是一位才華橫溢的作家，而喬是她的老師，兩人一來二去，就慢慢的勾搭上了。但在婚後，瓊才發現，喬所寫出的作品，無論是思想還是人物，都很淺薄，這樣的作品，根本不可能養活他們。

她想起了曾經與一位女作家的對話：

「作家必須寫作。」

「作家更需要作品有人讀。」

可能對如今的人來說，這兩句話很難理解，但實際上是上個世紀的現狀，女作家是不被重視甚至歧視的一個群體，無論書的思想多麼深邃、人物如何生動，最終面臨的命運也只會是成為別人書架上的擺設，無人問津。

在這樣的背景下，她決定「替夫從筆」，更何況她還深愛著這個男人。

至此，所有的事情水落石出，影片前期枯燥的劇情鋪墊終於派上那個用場，比如為什麼丈夫竟然會不記得自己作品的角色名、妻子為何總會在丈夫感謝自己時流露出不自然的神色、丈夫勾搭女人時用的總是同一套話術。

因為，他真的只是個沒有什麼才華的花心男。

也正是在這個時刻，觀眾不得不稱讚飾演妻子的演員格倫·克洛斯 ，她總在與丈夫出席活動時面帶微笑，但微笑中的不自然卻隨著活動次數的增加而越來越重。

她開始逃避活動，一次次在丈夫對自己的感謝聲中隱忍。

最終丈夫站到夢寐以求的領獎台，她的眼中含著淚水，卻始終沒讓它掉下來。直到丈夫再次當眾向自己表示謝意時，她終於完成情緒的爆發：不顧瑞典國王與王后在場，甩頭離去。

如果算起來，那一刻的感情已經積壓四十年。

那是一個男權社會下遭受不公平對待女性的淒涼背影，也是那個時代下女性的刻畫。

但這個鏡頭也是全片中女權覺醒的最高展現，整部影片對女性地位的探討戛然而止，以愛之名結束了這場看似荒唐的鬧劇。

愛·欺最終還是認清了現實，反抗的結果，可能是一家人的聲名狼藉與物質生活上的退化。

瓊的事業結束了，格倫·克洛斯也折戟奧斯卡，但相信她的步伐卻不會因此停止，就像影片中的一句台詞：

一個作家需要寫作，因為如果他不寫，他的靈魂就會餓死。

演員，亦是如此。

（本文僅代表作者個人觀點，圖片來自網絡）