電影《DAU：娜塔莎》影評：DAU：娜塔莎 我們該如何看待它？
DAU：娜塔莎影評
最近柏林電影節剛剛落下帷幕，作為歐洲三大電影節的柏林電影節本身到是並沒有什麼特別引人注目之處，但這屆柏林電影節卻炸出了一部極具話題，極度吸睛的影片，各大傳媒紛紛在第一時間用了大篇幅的文字來報道它，甚至風頭蓋過了柏林電影節本體。
它就是——《DAU：娜塔莎》
拍攝現場
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介紹
先來簡單的介紹一下這部電影。《DAU：娜塔莎》是它的中文譯名，在國際上的正式用名：《DAU. Natasha》。
① DAU.取自前蘇聯物理學家：Lev Daviddovich Landau 名字的最後三個字母。
② 導演：伊利亞·赫爾扎諾夫斯基 葉卡特琳娜·奧特爾，聯合執導。
③ 投資方：謝爾蓋·阿朵涅夫 他是該系列影片的唯一投資人，他幾乎不需要任何的回報，甚至連最基本的署名都沒有要，他先後投資了幾千萬美金。很多人說他瘋了，但他相信，這部電影最終能被搬上大熒幕，更重要的是，他認為自己在做一件非常有意義的事。
④ 演員：劇組在挑選演員方面一共嘗試了392000多次的試鏡，主要角色400餘人，各種配角、龍套萬餘人。演員包括了社會上的各個階層、各個領域、各種職業，他們有特務人員、真實的罪犯、保潔、廚師、理髮師、護士、宗教人士、藝術家、科學家、哲學家、音樂人……他們均以自己現實中的名字生活在一個真實的平行世界裡，這些演員絕大多數都是非職業演員。參與這個真實平行世界的還包括一些名人，行為藝術家：瑪麗娜·阿布拉莫維奇、華裔數學家：丘成桐、意大利戲劇導演：羅密歐?卡斯特魯奇、哈爾科夫市市長……
⑤ 服裝：劇組特別定製了前蘇聯時期的服裝40000多套。
⑥ 拍攝場地：劇組在烏克蘭哈爾科夫市專門建造了一個近12000平米的真實平行世界。這個真實的平行世界還原了1938年到1968年前蘇聯的現實社會。包括當時社會裡的環境、制度、法律、法規、服裝、貨幣、打扮、語言……這一切的一切都要最大程度的契合那30年之中前蘇聯最真實的寫照。所有的演員和工作人員都必須嚴格遵守和執行這條鐵律。
⑦ 拍攝：導演和攝像師在這個真實的平行世界裡架了大量的35mm的攝影機，7*24小時的捕捉無常規劇本、無工作人員指導、無設定台詞下演員們真實的生活。演員們幾乎完全不會被外界的因素干擾而正常的線性持續他們的生活。2009年到2011年，劇組差不多拍攝了700小時左右的素材，其中包括電影素材、電視素材、科學和藝術實驗素材。
⑧ 整個過程：籌備兩年多，拍攝兩年多，剪輯製作近七年。
導演
行為藝術家
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現實中
這個真實的平行世界項目也終於走進了我們當下的真實生活。在2019年1月24日到2月17日它被移植到了巴黎夏特雷劇院和城市劇院。全天候向普羅大眾展示。
體驗者可以辦理VISA進入，20歐到150歐不等的三種入場券，分別可以在這個空間裡體驗6小時、24小時或是不限時。後兩種體驗的參與者需要在網上做個心理測試，符合要求了才能被允許進入。進入後他們有屬於自己的體驗路線。（需要提前做心理測試的原因是因為部分參與的演員在結束拍攝後出現了入戲太深的後果）
3
楚門的世界
關於這個系列就是現實版《楚門的世界》的觀點和看法。
很多朋友覺得這部電影或者說這個系列的電影就是現實版《楚門的世界》。這其中還包括了不少的專業影評人和媒體從業人士。
在專業上我是一定比不了這些多年從業者的，我只是表述一下我個人的想法和觀點。
只能說是像《楚門的世界》，但絕對不能算是現實版的。（以下關於個人對這部影片和《楚門的世界》的想法和觀點可能有那麼點咬文嚼字的感覺）
在《楚門的世界》這部影片裡，楚門前期是完全不知情的，他是真實的生活在那個世界裡。（注意哦！我這裡指的是影片中的角色楚門，這個角色他是不知情的，所以他並沒有任何表演的成分，所謂表演的是角色的飾演者：金·凱瑞。金·凱瑞和整個製作班底他們當然知道自己是在表演。）
把這部影片直接說成是真實版的《楚門的世界》，我個人覺得還是不妥的。無論導演花多長的時間，準備的多麼精良，演員如何的去還原，但他們終究還是在演，這並不是真實的，只是去盡最大可能的表演到最真實，不可能做到完全跟生活一樣的自然。
所以我個人的想法和觀點：應該來說他們還是在演，或者說在真切的體驗，還原幾十年前另一個時間和空間的生活。
換種表達的方式就是，劇本裡的楚門過的是不知情下完全真實的生活。金·凱瑞從一開始就被告知是要去飾演這麼一個角色。《DAU：娜塔莎》跟《楚門的世界》裡的「楚門」最大的區別在於每個演員從一開始被告知他們在一個真實的平行世界去還原另一個時空裡的真實生活。（換個空間，換個時間，並不可能達到100%的真實生活）
「楚門」在真實的生活，《DAU：娜塔莎》的演員在演或者體驗真實的生活。
楚門的世界
拍攝現場
拍攝現場
拍攝現場
當然也有知名媒體和平台說這部影片更像《紐約提喻法》+《讓娜·迪爾曼》。
跟《紐約提喻法》的部分思路是有點像，它們都有讓演員去還原真實的日常生活，《讓娜·迪爾曼》實在是看不下去，所以也無法做過多的評論。
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影片概況
影片正片現在我們國內還無法觀看，根據前方已經觀影的小夥伴傳遞的信息。
影片主要講了，中年娜塔莎在研究院中經營著餐廳，平時總跟手下員工年輕女招待聊著各種有的沒的八卦，兩人的私生活也都不平靜，也不像表面上看起來那樣的和睦。一天夜晚，娜塔莎喝醉後跟前來拜訪的外國科學家發生了性關係，繼而被克格勃以私通別國高管的罪名對她進行了審訊和嚴刑拷打。
影片中做愛的所有鏡頭都是真槍實彈的拍攝，還包括不少特寫鏡頭。以至於有人戲說：我是不是在看色情電影。
審訊和嚴刑拷打的鏡頭也是實打實的拍攝，演員在肉體上和精神上都受到了很大的折磨，甚至被要求在下體塞進玻璃瓶。
這段審訊和嚴刑拷打的片段在播出後被不少的專業人士詬病，女演員需要接受幾乎完全真實的場景，肉體和精神受到的巨大折磨也是真實的。但導演伊利亞卻表示：我並不在乎，她是個妓女，我在一個性虐待妓院找到的她。（這個可能就上升到道德層面了，無論演員本身從事的工作是什麼，導演絕對不能用這樣的說詞去評價這個女演員，更何況還要呈現在所有觀眾的視覺裡）
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思考
從地球上有了人類開始，人性這個話題就從未停止過。同樣電影也是，從有了電影這個產業開始，人性在電影中的呈現也是前赴後繼。
人性是一個永遠不會過時的話題，也是一個永遠沒有標準答案的話題。
這個系列的電影，到底是在體驗曾經的生活，還是在展現藝術價值，還是在批判道德，又或者是釋放無窮的人性，這誰都說不好。
這到底是一部電影？一部紀錄片？一次藝術挑戰？還是一場真實的實驗？一次影視的顛覆？又或者是這所有的一切，我相信每個人心中都有自己的答案。
從各種能得到的資訊和對它已知的認識來看，我個人覺得它不像是一部我們現在認知範圍內的電影，也不像是一部紀錄片。說它是一種新的藝術嘗試，算是有一點，說它是一場實拍的體驗實驗，這個成分更多。但一定不會是一場影視的革命，它並不是完全全新出現的產物，這樣的形式也絕對不可能被所有的民族和文化所接受，一場真正的革命起碼應該達到整個群體中三分之二的認可度，但我覺得它顯然達不到這個基數。我更偏向於這部電影或者說這個系列是上述一切的結合。
拍攝現場
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觀點 想法
但我自己對於這個系列給出了一個新的概念，它更像是一種結界。
傳統電影，傳統紀錄片，傳統真實體驗，傳統影視藝術的結界。
一定會有完全接受不了的人，他們還是更喜歡傳統形式的影視，他們邁不過這個結界，他們完全不理解或者討厭這樣的表達方式。同樣也一定會有完全能夠接受甚至欣賞的人，他們喜歡這種創新或者是對傳統顛覆的形式，他們邁過了這個結界，他們理解或者喜愛這樣的呈現方式。
畢竟這個系列的影片才展現了其中的一部，到底該怎麼樣去客觀的評價它，現在誰都說不好，還是等它整個系列全部都呈現出來了再去客觀的討論也不遲。
或許它根本無法顛覆傳統，又或者它真的能夠打破傳統，迎來電影史上的一次創新。
我們的文化理念應該在很長的一段時間裡是無法打破這種形式的結界。
拍攝現場
人性的探究，道德的窺視，電影的實驗……讓我們靜靜的等待著這個系列慢慢的揭開它全部的神秘面紗吧……
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系列
整個系列除了《DAU：娜塔莎》還包括了：
《列夫·朗道：退變》
《列夫·朗道：勇敢的人》
《列夫·朗道：諾拉與母親》
《列夫·朗道：帝國》
《列夫·朗道：卡佳與塔尼婭》
《列夫·朗道：順從者》
《列夫·朗道：三日》
《列夫·朗道：薩沙與瓦列拉》
《列夫·朗道：尼基塔與塔尼婭》
《列夫·朗道：弦理論》
《列夫·朗道：新人》
《列夫·朗道：諾拉與兒子》
《列夫·朗道：再生》
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