電影《賽道狂人》影評：——電影敘事與轉場技巧（前55分鐘）

敘事部分：按出場順序分三條線：A謝爾比，B邁爾斯，C福特公司。

轉場部分：為什麼要單獨談轉場，而不是剪輯？因為本片剪輯很酷的地方是比賽部分，前面剪輯得漂亮的地方集中於轉場（轉場屬於剪輯的一部分）。

00:00-04:44 A 謝爾比對賽車的熱愛會停止嗎？他的行動？（懸念設置）

轉場：紅色跑車向遠處淡出，紅色玩具賽車向近處淡入

00:04:45-00:07:31 B 兒子喜歡玩具賽車（父親的影響），顧客的抱怨、邁爾斯不圓滑的回應，妻子的愛（三個側面烘托一個正面表現）

00:07:32-00:10:03 C 福特公司：總裁、副總裁、管理、員工，總裁宣布，工人的回應？（懸念設置）

00:10:04-00:20:14 A→B 謝爾比和邁爾斯相遇，對比二人的社會地位與處世方式（人物塑造，懸念設置）

碎玻璃的轉場中間插入兒子和邁爾斯的表情（電影）

其實可以碎玻璃轉場，這裡讓兒子在背景面對鏡頭，邁爾斯背對鏡頭扶著車更好（我的想法）

（插入 00:15:39-00:16:03） 有人來找邁爾斯店裡，遇見他老婆，很認真的氣氛（懸念設置），另外一個更重要的作用：解決破車窗緊接賽車比賽氣氛上不統一、情緒過渡不流暢

剪輯的瑕疵，為了突出扳手（懸念設置）造成運動方向與視線的不和諧，可以用過肩鏡頭解決

00:20:15-00:21:39 B 邁爾斯面對破產困境（如何解決，設置懸念）

正如我所說，如果上個鏡頭是過肩鏡頭，轉場接這個主觀鏡頭，方向是統一的

00:21:40-00:24:53 C 福特公司面對銷量下滑困境（如何解決，法拉利破產伏筆，設置懸念）

00:24:54-00:26:00 B 邁爾斯行動，找份養家糊口的活，妻子反對（他絕不會這樣，會不會和謝爾比合作？觀眾預期）

00:26:01-00:31:57 C 福特與法拉利談判，談判失敗（如何解決）

一個簡潔有力的鏡頭

00:31:58-00:34:09 C 福特總裁的態度轉變，行動（觀眾預期）

00:34:10-00:39:12 C→A 福特找謝爾比合作（觀眾預期）

00:39:13-00:42:06 A→B 謝爾比找邁爾斯合作（觀眾預期，背景音樂變化）

很多這樣車先入眼的鏡頭，保證了本片較長鋪墊同時緊扣主題

00:42:07-00:48:38 B→A，C 三線相遇，邁爾斯回應謝爾比正好遇到副總裁（阻力人物），這段謝爾比場面化的演講為邁爾斯最後場面化的行為做伏筆（人物轉變）

00:48:39-00:51:21 A→B，B→A 邁爾斯受到激勵（個人愛好、家庭原因）

車

車

還是車

00:51:22-00:55:03 B 最後顧慮的解決（觀眾預期）

這裡剪輯有瑕疵，車運動方向和人物不同正反打的不和諧，可用過肩、俯拍鏡頭解決

00:54:04

馬達聲伴著音樂，觀眾可以盡情爽了

通過上面不難發現，敘事節奏和技巧很到位，用了大量鉤子留住觀眾，但邁爾斯的行為基本屬於被迫，反而謝爾比一直處於主動中，好在貝爾演技使人物鮮活起來，彌補了成為劇情傀儡的不足，整體性略差（多名編劇合作更容易引起的問題，比如福特和法拉利談判的部分單獨看是非常成功的——人物、場景、情緒、時間、色調的變化）。妻子這一角色非常好，但演技不足以支撐如此用心的設計，只能勉強完成任務，太可惜了，可以考慮凱特溫斯萊特或者莎拉·斯努克（《前目的地》），甚至可以考慮瑞秋·布羅斯納安（《了不起的麥瑟爾夫人》） 。