電影《DAU：娜塔莎》影評：神作還是造作(1)

一、《娜塔莎》

如果是傳統的電影，這個劇情並沒有什麼了不得。故事講的不過就是在一個前蘇聯科學研究所，為科學家們提供三餐服務的小餐廳服務員，其中一個服務員因為和一名外國來訪的科學家發生關係，而接受審問，並被羞辱，進行心理恫嚇，然後遵照審訊人的描述寫下供狀，以及簽下為特務部門服務，獲得科學家相關情報，了解其心理狀態等等的工作，以此來換取自己的自由。

前蘇聯是否經歷這樣的瘋狂年代，這其實不重要，重要的是這樣一部充滿西歐和美國人的意識形態的電影中，假如展現的是一種真實，那麼我們反思一下，他們難道不會動用這樣的措施？美國的間諜行為，會比這個好？再用另外一種思路，假如我們有一個核心的研究院，對各種重要的科學問題進行研究，我們是否也會從各個方面對科學家進行監控？因為一個潛入者，就可以輕鬆把我們耗費大量財力物力獲得的成果輕易送給外國。當然，放在哪個國家，放在哪個時間，通過心理控制手段來逼迫平民，犧牲色相和尊嚴為間諜部門服務是「反人類」「反人性」的！從這個角度說，拍攝這樣的電影，是「別有用心」，是在利用我們對這種行為的「憤怒和反感」，來製造對前蘇聯的厭惡。所以，這樣的電影並沒有什麼了不得，甚至可以說有點噁心。

就「電影」論電影，電影沒有什麼特別的，甚至可以說情節簡單又噁心。但是這部電影背後卻有更大的名堂——一種特殊的集體的行為主義藝術！當初下載了兩部電影，然後發現它們的名字居然都有個《朗道》，於是查了一下，查到了來源「藤井樹觀影團」的資料，了解到片名Lev Davidovich Landau（列夫·朗道）是一位蘇聯物理學家，當初導演是想要拍一部該物理學家的傳記片。我還查了下列夫·朗道的生平，他也曾經被蘇聯特務部門懷疑，並且遭到審訊，但是最終還是被證明無罪，而且得到重要，不僅獲得了諾貝爾獎，所帶的學生也有兩個獲得諾貝爾獎（還有一個也因為他的自大，而錯失諾貝爾獎）。看到這裡，聯繫上面，我們基本也能夠推測電影內容體系。但是，為了追求電影的「真實性」，俄羅斯導演伊利亞·赫爾扎諾夫斯基建造了一個1:1復原斯大林時代的一個小鎮和列夫·朗道領導的國家科研中心。然後集聚了包括藝術家、科學家、罪犯各種人物進入小鎮生活，他們要求過一種逼近當年的生活，在這個模擬小鎮上，按照當時的生活秩序，使用當初的貨幣。然後大量的攝像頭和攝影機把大家的生活的記錄下來，然後對這些生活進行剪接，按照時間順序，形成14部電影。這樣的點子的確不錯，就《娜塔莎》來看，的確情節簡單，但是的確給人有更強的真實感。不過，大家也質疑，這樣的行為對於娜塔莎的主演意味著什麼樣的心理傷害。據「陀螺電影」（《我當面問了﹤列夫·朗道﹥DAU導演，到底有沒有虐待女演員？》的採訪，一是電影沒有劇本，導演只提供場景，二是電影中演員隨時可以喊停。不過，就我的理解，這應該是導演的托詞，巧妙的託詞，他回答有劇本，那麼我們會知道，這不過就是帶著噱頭的普通電影；他回答沒有劇本，那麼我們會質疑他對演員的傷害，這樣他又得背負道德譴責。

而就我看電影時的一個細節，我認為那不可能是沒有劇本的表演。假如是完全按照演員們自主的表演，你飾演一個蘇聯特工，你聽說了餐廳女招待與外國的來訪科學家一起了，你可能去找她，甚至也可能帶著人性的醜惡面去審訊她。但是有一個細節非常「專業」，先是讓對方寫下一份自願為特務部門工作的文件，裡面有真實姓名，而後簽署的是一個隨意從報紙上找到的名次作為代號。然後再審訊，再讓對方寫下一份對外國科學家的汙衊式的供狀，簽下代號。這不是普通演員能夠想到的，這必須是提供劇本，提供相關資料，至少而言，那個飾演特務的傢伙，肯定先學習了不少導演提供的東西。這樣一來，即便是演員們自主表演，導演其實也是一早就可以預測故事的發展和存在！

所以，電影僅僅是一個噱頭，通過這樣一次巧妙的宣傳，賺足了關注度，還贏得了大獎。2020-04-26

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