電影《DAU：娜塔莎》影評：美麗皮相，破碎內心

觀看這樣一部電影，就像是一場逐漸走向不安的旅程，一切宛如夢境，觀眾深深地墜入屬於過去的世界之中，如此真實且不加掩飾，美麗而又殘酷。影片似乎是真實地記錄了娜塔莎幾個平凡日夜的工作與生活，白天在餐廳上班，下班後或是與olya拌嘴，或者是尋歡作樂，但是在白日優美的皮相之下，夜晚的她總是有著一顆破碎的心，在經歷了KGB的暴力對待和調查之後，被撕扯得支零破碎的娜塔莎，再一次回到了平日的崗位上，收拾好妝容，一切似乎都未曾發生，但是我們知道，一切都已發生。

1. 快樂的半截身軀

娜塔莎和olya並不對付，兩個人都是餐廳的工作人員，娜塔莎年齡大一些，不過風韻猶存，olya則是年紀輕輕，嫩得出水的小姑娘。

當兩人談起愛情，娜塔莎會顧影自憐地說著自己韶華已逝，會提起自己曾經愛過的人。

olya說：我還很年輕，也有很多時間。

娜塔莎看著olya年輕的臉龐，突然心生了一股恨意，她嫉妒另一個人的青春，她嫉妒著當別人還有大把的時間去揮霍時，自己卻已經容顏衰老，不受憐惜，於是兩個女人之間爆發了一場女鬥。

或許我們會覺得兩個女性的關係鬧到如此的地步，已然是無法收場了，但是轉日，olya陪著娜塔莎一起去一個聚會，olya為娜塔莎擔當翻譯，還在娜塔莎做愛後洗澡時傾聽娜塔莎的心事。似乎兩個人又成為了無法分割的閨蜜一般。

但是再一次轉天的晚上，娜塔莎攛掇著酒力不行的olya喝了很多很多酒，olya向娜塔莎炫耀自己年輕的小腿，這一切只是讓娜塔莎更加怒火中燒，喝了太多酒的olya醜態百出，娜塔莎完成了一次非暴力且隱秘的報復。

白日，兩個餐廳的女服務員在眾人面前老老實實地工作，和善地對待每一個用餐的顧客，還會送給孩子橙子。

但是夜晚，兩個女子之間的情緒糾葛，就像被放大了一樣顯露無疑，不論是廝打，推搡，還是醉酒後的失態，狂歡，不省人事，黑夜與白天，彷彿一枚硬幣的兩面，白日的粉黛淡妝在黑夜就映出紅粉骷髏的模樣，所有看似堅固牢靠的關係，在黑夜的拉扯下變得陸離而古怪，彷若一顆破碎的心臟，一邊流血卻還要一邊跳動一般荒誕不經。

在娜塔莎把olya灌醉的那一個晚上，娜塔莎講了這樣一個故事。

萬卡和他兩個兄弟走在路上，碰到了快樂，但是快樂的半截身子都掩在土下。

快樂說：「我可以做任何的事情，填滿你們欲望的鴻溝。」

萬卡的大哥說：「我想要很多錢。」於是他拿到了很多錢，大哥離開了。

萬卡的二哥說：「我想要很多的權力。」於是他也如願以償，心滿意足地離開。

快樂對萬卡說：「你又想要什麼呢？」

萬卡回答：「我倒沒有什麼想要的，倒是你，你想要什麼啊？」

快樂說：「我想要的，只是離開這個土堆。」

於是萬卡幫助快樂脫了困，快樂就決定跟著萬卡，萬卡獲得了快樂。

娜塔莎大概也是想要獲得快樂的，但是人生往往是艱難且苦澀的，要不就是戴上一層歡樂的面具，要不就是在酒後享受片刻幻境般的愉悅，但是這些都是虛假的，這些虛妄的歡樂帶來的是更長時間的痛苦與悲傷，就像是那個半截身子入土的快樂本人一樣，大家只看到了他露出來的一半，沒有人在乎他被逐漸掩埋的苦痛。

2. 狂歡的鹹魚派對

盧克和比利諾夫的人體試驗取得了進展，於是一行人開了一個小小的party，還叫上了娜塔莎和olya。盧克並不是蘇聯人，他對他們只能說英語，幸好olya會一星半點的英語，於是大家可以磕磕碰碰地交流。

晚餐的主題就是鹹魚大餐和數不清的酒精，在醉意的催化之下，娜塔莎和盧克一見鍾情，但是語言不通讓兩人頗為尷尬，對於英語也是一知半解的olya在情誼漸濃的兩人之間搭起了並不牢固的語言橋樑，最後娜塔莎和盧克擦槍走火，一場赤裸裸的性交就這樣毫無掩飾地展現在了我們的眼前。

一切停歇，娜塔莎沐浴過後吻別熟睡的盧克，轉日相見，盧克彷彿全然忘記了曾經發生的事情，言語之中還抗拒著魚類的餐點，昨日的一切，大略真的同娜塔莎所想的那樣，是酒精惹的禍，她多麼希望這是一場夢，但是她卻偏生記得如此牢固，彷彿一輩子也無法忘卻。

娜塔莎細膩的情緒在這一段中顯露無疑，最開始對於自己年老色衰的悲嘆，對olya年輕的羨慕，而在鹹魚派對上，和盧克情投意合又讓她產生了一點欣喜。雖然她不斷對自己說，盧克一定是醉了才會這樣做的，相比於盧克溫柔紳士的態度，她更喜歡比利諾夫蠻橫一點的觸碰，但是娜塔莎也知道，她這樣去想只是因為她不願意承認自己真的有一點愛上了盧克，她曾經一向避免和這些人產生太過緊密的關聯，上床只是滿足慾望的一種行為，不過在浴缸裡反芻剛才發生之事的娜塔莎，當真有一點害怕，也許她真的喜歡上了盧克，盧克會不會也真的喜歡上她呢？

所以當她轉日發現盧克態度並無異常後，娜塔莎是如此地心碎，她以為伏特加解開了男人最後一層偽裝，但也許，酒精只是為男人的欲望和放鬆提供了一個完美的藉口，為他們的失態和不負責任尋找到了完美的替罪羊而已。盧克睡夢中不願放鬆的手，也許可以伸向任何一個漂亮的姑娘。

娜塔莎在浴缸裡告訴olya，讓她不要僅僅讓時間白白流逝，而是要浸入生活，去感受真正的生活，也許生活在某些時刻會刺痛到她，但是終有一日，這些苦澀過去，剩下的便是生活帶來的愉悅與甜美。

但是，若是未能等到那一天呢？

3.燥熱的地獄夢境

娜塔莎，被KGB帶進了審訊室中問話，一個叫做弗拉基米爾的官員，開始對她進行問詢。

開始，似乎是很正常的一些問話，你怎麼看待那些來你這裡進餐的科學家，你和你的同事關係如何。不過這種美好的假象並沒有持續多久，弗拉基米爾威脅要把娜塔莎關押起來，刑訊逼供，只因為她和那個來自外國的盧克睡了一覺。

迫於壓力，娜塔莎被迫寫下她的供認書。

因為她的不配合，弗拉基米爾更進一步地剝奪了她的所有尊嚴，暴力撕開她的衣服，摘下她的所有發卡，強迫她喝酒，然後用酒瓶侵犯娜塔莎的下體...他逼迫著娜塔莎寫下了不利於盧克的證詞，然後一切結束。

燥熱的房間中，審問官弗拉基米爾在不斷地流汗，雖然他有著看似肥胖臃腫的身材，但是他的話語與行為，卻是毫無人道可言，他似乎時時考慮著娜塔莎的感受，實際卻是用著最斯文的話語做著最糟糕的行徑，一點一滴地，他不斷侵略著娜塔莎尊嚴的底線，這底線從肉體逐漸轉移到精神層面的攻擊之上，雖然看上去娜塔莎並沒有受到太大的身體傷害，然而弗拉基米爾所做的一切，不亞於在精神上玷汙了娜塔莎一般。

娜塔莎最後對於弗拉基米爾的態度也值得玩味，似乎是斯德哥爾摩綜合徵一般，受到傷害的人反倒愛上了加害者，不過更直觀的解釋就是娜塔莎屈服於弗拉基米爾的淫威之下，她只是想盡力去討好這個「比她權勢更大，能隨時致她於死地」的人，她對著弗拉基米爾的調情，就像是一個失去憑依的弱女子不得不尋找安身立命場所的徒勞嘗試，只可惜弗拉基米爾並不會領情。

另一處有趣的點就是娜塔莎選擇的筆名，文藝復興，用著最文藝，最自由時代的假名，卻寫下了沒有一句是真心的證言，也可謂諷刺了。

弗拉基米爾對娜塔莎說，就讓噩夢留存在噩夢之中，於是這場宛如煉獄的行旅，雖然恐怖，但是生活依然要繼續。娜塔莎繼續披上她的面具，藏起被凌辱後破碎不堪的心，又開始了新一天的工作。

4.不安時代

當我去年看《小丑》的時候，雖然很多人說著多麼多麼恐怖，但是看的時候我是能知道，華金鳳凰的一切，都是表演出來的。所以我會讚嘆他的演技所帶來的壓迫感，而不是真正感受到壓抑或是恐慌。

不過DAU這個系列，真的令我逐漸感到一種不安的情緒，在一個所有演員進入一個封閉的，模擬前蘇聯社會這樣的的背景之下，電影的前半部分似乎只是很普通的前蘇聯生活百態，娜塔莎扮演的餐廳服務員，和另一個年輕的服務員撕逼，和科學家上床，醉酒，自怨自艾...當然前面那個不知所云的人體實驗稍微有點讓人在意，而且那個電影中的小孩，讓我思考了一下他是在電影拍攝的幾年中生下的，還是電影開拍時便帶進來的，我在想著讓他成長在那樣一個和現代文明脫節的社會是否人道。

這只是我看前半段的一點點雜思，因為我還是能看到很完備的劇情導向，雖然電影確乎刨除了許多繁複的技法，比如配樂，比如頻繁的剪輯，而且演員們的表現確實也沒有過多的表演痕跡，尤其是olya，她精神大條的演出讓我甚感意外。不過即便如此，我也能看出他們是在遵循一個既有的劇本，只不過因為這部電影的形式，展現了一些別的電影很難見到的場面罷了。

不過電影後半部分長達幾十分鐘的審訊，讓我徹底沉默了。

那一段，可以說突破了某種「尋常電影」的限制，我彷彿是在看著一個真實發生的凌辱和虐待一般，沒有巧妙的剪輯去讓主角得以躲藏，角色一層層被撥開的衣服和逐漸喪失的尊嚴讓我感到震悚，我已經無法分辨出來那段場景中究竟有多少是純粹的表演，又有多少是深陷壓迫氣氛中自發的表現了。

然後是結尾，五個演員的名字，和他們在劇中的幾乎一樣，就彷彿是他們每個人的本尊在本色出演這些角色似的，於是那些虐待，那些床戲，那些醉酒後的亂語，推搡，打鬥，工作，哭泣，統統被賦予了極為令人置信的真實感。

更恐怖的是，這五個主角裡，已經有兩個人死掉了。

縱使我提醒自己，這個電影拍了很多年，但是以我的經驗來說，五個主演在拍完時間不算太長後死去兩個人（而且這兩個人也不是古稀耄耋）這種事情，並不經常發生，結合電影本身的背景，我不禁猜測他們究竟是如何而死的？會不會在後面的某一集中，他們在電影中被殺死，然後真實的他們也沒有能夠活過來呢？

於是，電影和現實的界限又在何處？當我們揭開電影這層所謂藝術的面紗之後，影像中記錄的殘忍又有多少是現實存在的呢，這令我深感不安。

700個小時的DAU系列，娜塔莎只是那個社會的冰山一角，真正的主角朗道更是沒有出現，而他們主持的那個關於加強人體的實驗亦僅在片中被草草帶過，這種很多個電影形成的巨大的世界觀（遠遠比MCU那種彩蛋式連結+英雄大集結模式要緊密得多）其實是很有趣的，但是這種拍攝手法帶來的反噬又讓我對此遲疑，就像我所說的那樣，如果故事僅僅展現了冰山一角，那麼在本片中我們看到的殘忍與黑暗也不過是滄海一粟罷了，我們可以接受反映社會，歷史問題的電影，然而如若有人會因為這些電影而受到加害或是被殘忍對待，也許我們要去思考，這類電影是否有存在的意義，我們又應該對它抱持何種態度。