電影《插心之刀》影評：凡妮莎·帕拉迪絲從1960s色情片裡走來

文_調反唱唱

去年，巴黎最後一家成人電影院永久地關閉了。寂寞的人們坐在昏暗的電影院裡，彼此相愛，彼此安慰，彼此分享慾望的時代結束了。彷彿是時代的回響，揚·岡紮樂茲的最新作品[刺心]，為那個成人影院的輝煌年代舉行了一次充滿著儀式感的葬禮，壯美、華麗又傷感。

[刺心]正如題所言，它的每一格畫面都能讓人感受到安妮的心碎。一個在色情產業擔任製片人的女同性戀，她身上所展現出的人性讓人不禁悲痛，她複雜深邃的表情裡所藏的是痛失所愛的悲傷。故事的主線是安妮與剪輯師戀人露易絲之間的愛情故事。露易絲一直覺得安娜拍的色情電影非常無聊，除了解決同性戀的生理需求，別無他用。與露易絲分手後，安妮痛下決心一定要拍一部有個人表達的，更加新穎和有深度的色情電影，來挽回露易絲的愛。

安妮的扮演者是法國著名歌手、模特兼演員凡妮莎·帕拉迪絲。凡妮莎少女時出道，是上個世紀80年代最炙手可熱的法國女明星之一。雖然她在採訪中談道，從來沒有挑戰過同性戀色情片導演如此特別的角色。但安妮這樣一個為愛勇敢的角色，在凡妮莎的影視生涯裡並不陌生。1989年的電影[白色婚禮]裡，凡妮莎扮演了一個愛上中年哲學教師的17歲少女瑪蒂爾。當教師不肯捨棄家庭和聲譽，預備全身而退時，看上去柔弱的瑪蒂爾瘋狂了。為了愛，她願意放棄一切。當下近30年後的[刺心]，安妮對愛的執著和痴狂，讓人想起了當年那個瑪蒂爾。

焦慮不安的安妮一刻不停地在[刺心]裡行走，在片場、在夜店、在森林、在草地。她穿著那個年代最時髦的紅色亮皮靴子，看起來是那麼酷炫。可是她的背影卻賦予了太多的悲傷和猶豫。安妮的唯一一次歇斯底里，是在電影開始沒多久與愛人露易絲通話，後者拒絕了她復合的哀求。安妮跪坐在被夜幕吞噬的電話亭裡，煙燻妝已經哭花了，電話亭外面是傾盆大雨。除此之外，在影片的大多數時刻，安妮都是沉靜的，一切都隱藏在她那張臉上。已經不再是小女孩的凡妮莎臉上刻著滄桑、疲憊、絕望，愛情消耗了她的激情。當你凝視著她的那張臉，還需要更多戲劇性的喊叫和哭泣嗎？

在安妮拍攝那部有深度的色情片時，參演的男同演員們相繼被一位面具男殺害。這是[刺心]的副線，從某種程度上來說，比主線更有魅力。電影開場一段奠定了它的主格調。一個花季少男在同性酒吧受到蒙面男的性誘惑，跟隨後者來到一個兼具色慾、神祕與危險的房間，在紅色床單上被謀殺。這一段發生在現實時空的謀殺，與安妮所拍攝的由這個少男參演的一小段色情電影片段剪在一起。假陽具中隱藏的凶器尖刀、偷窺視角下的謀殺、花哨的剪輯、大片的暗紅色光線、高強度對比光下對靜物的刻畫、分屏等等，都帶有明顯的布萊恩·德·帕爾瑪痕跡。

為增加片中復古氛圍的濃度，片中所使用的配樂大多都是由法國迷幻電子樂隊M83完成。在創作之前揚·岡紮樂茲給M83看了不少1960s-1970s年代的GV以及同時期的恐怖電影(如[別動酷刑]、[血之海灘]等)。這些音樂張揚、時尚、年輕、大膽，與此同時又帶著傷感、浪漫與憂愁。它是揚·岡紮樂茲對上個世紀60、70年代那個時代，以及身處其中的同性群體的評註。

片中的戲中戲，由安妮取材於現實執導的那部色情電影，充滿了魅力。演員們誇張的動作、獵奇的劇情、一片假意營造的其樂融融、甚至是勃起都需要靠片場內的「金嘴巴」幫助，這一切對於沒有經歷過那個年代的觀眾來說，非常新奇。雖然聽起來非常刻意，但它就是現實，如果翻翻[天蠍星升起]、[肉]、[沙灘上的男孩]、[我的小白臉]等那個年代名副其實的同性電影。會發現安妮的「電影」，無論其內容還是質感，都與以上這些毫無區別。這些真實的細節，背後為我們展現了現在仍舊沒有什麼好轉的，充滿著悲情的同性群體生態。

儘管電影線索錯綜複雜，揚·岡紮樂茲從沒有偏離主題。如果說全片所講的是安妮的情感困境的話，那麼那條謀殺暗線就是她充滿著迷惘的愛的鏡像。已然被絕望包圍的安妮，從警察那裡獲得了一根盲鳥的羽毛，這是關於殺手的一絲線索。順著這根羽毛，安妮步入了一片籠罩在迷霧之中的神秘森林，神奇般地遇見了凶手的母親。像魔法降臨，安妮獲知了兇手的一切。有著悲傷過往的同性殺手，竟和安妮所面臨的困境一樣。殺死他，不僅僅是道德層面的正義伸張，而且還是安妮對抗心魔的證明。

更多原創影評請移步個人微信公眾號：電影少女放浪記