Fern在丈夫去世，工廠倒閉，房子被收走之後，她只有一輛車。她住在她的車裡，通過給不同公司做臨時工來維持生計，她所擁有的只有她自己和她的車，她過著遊民一般的生活

看了趙婷（Chloe Zhao）的新作<遊牧人生>，佩服她的鏡頭敘事能力，她好像很喜歡拍廣袤的荒野。清晨，黃昏，光線的明暗很好的配合劇中人的故事。《騎士》也是這樣。但

之前有寫過想看這片的理由，無關得獎和導演，而是主題。關於公路片，一時會想到印象最深的《末路狂花》和《逍遙騎士》，掙脫固有觀念和社會枷鎖追尋絕對的自由，直到

In solitude, I felt the liberty you spoke of.But I also felt your absence.一、大蕭條與恩派爾小鎮的背景位於內華達州西北部的恩派爾小鎮（Empire）在2011

可能是受《三塊廣告牌》的影響還沒走出來，所以看到Frances·McDormand出場的時候，我總有種一把砍刀砍進畫面的恍惚感。看完全片後，我發現Frances這次還是一把

這個片的中文譯名是一個完全的disaster, 似乎要給你一種「這個片要批判美國資產階級吸血了「或者「被社會排擠的窮困的人民生活「，不不不這些你都不會看到，那

對於大多數人來說，趙婷只是宋丹丹現任丈夫的女兒，白雲大媽的 Step Daughter。但是這位尚未四十不惑的華裔女導演，第三部劇情長片《Nomadland》就斬獲威尼斯金

衡量動作與情境的關係，是區別商業片與文藝片的好辦法。對於商業片來說，動作永遠是第一位的，情境優先服務於動作的推進。純粹的商業片應該盡可能消解情境的延拓

歡迎關注我的個人公眾號「閔思嘉」。「我不是無家可歸（homeless），我只是無房可住（houseless）。」 當弗蘭西斯·麥克多蒙德在《遊牧人生》裡說出這句話時，威尼斯的

看完趙婷的《遊牧人生》，我首先想到的竟是蘇軾的詞：寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。這部在去年威尼斯電影節上大放異彩的作品，以潤物細無聲的影像功力，迸發出融匯中

《遊牧人生》最讓人覺得流於淺白之處，也許又是最能透露導演意圖的，是它對於音樂的（放任）使用：每隔十幾分鐘，伴隨著女主角的房車在公路上的行駛，或者她在空曠田野

(A-) 這部電影給我的感覺與趙婷之前的《騎士》非常像，寧靜，優美，又很悲傷，主人公雖然有著痛苦的遭遇，但骨子裡特別要強，從未想過像命運低頭。但《遊牧人生》更適

原文 Chloé Zhao and Alfonso Cuarón on the Quiet Compassion of Making a Movie via INTERVIEW阿方索卡隆：我終於看了《遊牧人生》，我完全沒有準備好。你

陀螺電影 威尼斯特別報道撰文：NoNoNos誰也沒有料到，本屆威尼斯電影節的金獅大獎獲得者，場刊最高分獲得者，是最後一部上映的主競賽影片——趙婷的《遊牧人生》。

作者： pASslosS 自去年捧得了金獅獎，趙婷這部《遊牧人生》就成了無數影迷翹首期盼的作品。從當前的數據來看，《遊牧人生》已經拿下了頒獎季大大小小27個獎項，